令和２年は２０２０年という２づくしの年となりますが本年もよろしくお願いいたします。今回はクレンペラーによる『スコットランド』の旧録音の話題から始めさせていただきます。まずはいつものように新旧両盤のタイミング比較から。

クレンペラー／ウィーンＳＯ（１９５１年）
１５：５５／０４：１２／０８：０８／０９：４８
計３８：０３（反復あり）
（４１．８％・１１．０％・２１．４％・２５．８％）
１２：３９／０４：１２／０８：０８／０９：４８
計３４：４７（反復除外）序奏２：４７（２２．０％）
（３６．３％・１２．１％・２３．４％・２８．２％）

クレンペラー／フィルハーモニアＯ（１９６０年）
１５：２２／０５：１４／０９：３５／１１：４７
計４１：５８　序奏４：００（２６．０％）
（３６．６％・１２．５％・２２．８％・２８．１％）

　ごらんのとおり、旧録音は１０年後の新録音が省略した提示部の反復を励行しています。これは少なくとも僕の手持ちの録音中最も早い実例になります。そして反復を省いた状態で各楽章の比率を比較すると、この曲を演奏したどの盤よりも第３楽章が速く第４楽章が遅い彼独特の造形がすでに窺えることがわかります。今回は新盤とも比べている関係上、ステレオ初期から７０年代にかけての諸盤の比率と比べてみます。

マーク／ロンドン響（１９５８年）
１３：１２／０４：１０／１１：０３／０９：３５
計３８：００　序奏３：４１（２７．９％）
（３４．７％・１１．０％・２９．１％・２５．２％）

バーンスタイン／ニューヨークＰＯ（１９６４年）
１３：０８／０４：１９／１１：３６／０９：１３
計３８：１６　序奏３：５２（２９．４％）
（３４．３％・１１．３％・３０．３％・２４．１％）

アバド／ロンドンＳＯ（１９６７年）
１２：４２／０４：１５／１０：１２／０９：２４
計３６：３３　序奏３：２９（２７．４％）
（３４．８％・１１．６％・２７．９％・２５．７％）

カラヤン／ベルリンＰＯ（１９７１年）
１３：５７／０４：２５／１１：４８／０９：２４
計３９：３４　序奏３：４９（２７．４％）
（３５．２％・１１．２％・２９．８％・２３．８％）

マズア／ゲヴァントハウスＯ（１９７２年）
１３：２３／０４：２５／０８：０８／１０：１６
計３６：１２　序奏２：４６（２０．７％）
（３７．０％・１２．２％・２２．５％・２８．３％）

Ｃ・ドホナーニ／ウィーンＰＯ（１９７６年）
１３：２４／０４：３０／０９：２３／０９：２４）
計３６：４１　序奏３：３４（２６．６％）
（３６．５％・１２．３％・２５．６％・２５．６％）

シャイー／ロンドンＳＯ（１９７９年）
１４：３１／０４：２５／１１：５５／１０：０７
計４０：５８　序奏４：０３（２７．９％）
（３５．４％・１０．８％・２９．１％・２４．７％）

　ご覧のとおり、なぜかマズア盤だけクレンペラーとそっくりのテンポ設計になっている以外ほとんどが各楽章のコントラストを意識した演奏になっています。特に第３楽章と第４楽章の対比を通常の演奏は強調しようとする姿勢が顕著なのですが、クレンペラー（とマズア）だけはテンポの落差をなるべく均し、連続性を前面に押し出しているのです。
　ところがコロムビアが復刻したこの旧録音の解説書によると、この第３、４楽章の指揮はクレンペラーではなくて別人だというから驚きです。録音当時クレンペラーは演奏旅行と日程が重なり前半２楽章は自分で指揮したものの後半はヘフナーという指揮者による収録に立ち会っただけでツアーに出かけました。ところがプロデューサーが発売を急いだせいかヘフナーによる後半楽章を使ってＬＰが発売されてしまい、クレンペラーの抗議にもかかわらずそのまま後世に残ってしまったというのです。本人が録音に立ち会っていたのならそれは本人が練習した内容でオケが演奏するという形だったはずで、だからその解釈の特徴が留められていたのでしょうし会社側の強気の姿勢もそこに根ざしていたのかもしれませんが、これを機にクレンペラーはＶＯＸとの契約を解除したのでした。驚くべきことにこのプロデューサーの名はジョージ・メンデルスゾーン。単に同じ姓なだけでなく作曲者の直系の子孫という嘘のような本当の話だったというのです（汗）

　この顛末はクレンペラーの伝記を書いたピーター・ヘイワースがメンデルスゾーンに問い合わせて得た回答に拠るもので、ヘルベルト・ヘフナーという人は生没年はわかりませんがＮＭＬにもこの『スコットランド』のところにクレンペラーと並んで名前が出ています。ただ「ギリシャでのライブ録音」と書かれているのはツアー先がギリシャだったことと混同されているようで少なくとも会場ノイズなどはありません。またＮＭＬにはアンタイルの交響曲５番「歓喜」やワーヘナールの交響曲４番、ジョスティンの『エンデミオン』が５０年代の録音として登録されているほかタワーやＨＭＶにベルクの歌劇『ルル』の２幕版のライブ音源がＣＤ化されたものも出ています。またＶＯＸにウィーンＳＯと入れた中古ＬＰとしてヒンデミット『白鳥を焼く男』と『ヘロディアーデ』や『金管と弦楽による演奏会用音楽』と『ホルンとオーケストラのためのコンチェルティーノ』をそれぞれ表裏にした中古ＬＰも出てくるので２０世紀前半の音楽を得意とした指揮者のようです。ベルクは１９４９年、それ以外は５０年代のいずれもモノラル録音とされているので、ステレオ時代には録音を残せなかった人々の一人だったのかもしれませんし、戦前からアメリカ時代にかけて同時代音楽を数多く手がけたとされるクレンペラーと活動領域が近かったことを窺わせる録音歴でもあります。

　実は今回、マズアの旧録音があまりにもクレンペラーの新旧両盤とテンポ設計が似ているので、両者の接点がどこかの時点でなかったかネット上をあれこれ探してみましたが、同じ時期に同じ場所にいたとか助手をしていたといった情報は見当たらず、同じベルリンのコーミッシュオーパーで異なる時期に主席指揮者を勤めたことがあったのがキャリア上での接点だった程度です。ただ調べている中でマズアが同じゲヴァントハウスＯの指揮者だったこともあって、ベルリンの壁崩壊以降に荒れ果てていたメンデルスゾーンの住居を再建したり基金を作ったりすると同時に「チャイコフスキーなら満員になる会場がメンデルスゾーンだと半分しか埋まらない」といって全てのコンサートに必ず１曲はメンデルスゾーンの曲を入れるようにするなど普及活動と研究に尽力したという紹介記事を見つけ、ベートーヴェンやブラームスでは再録音でも解釈の違いを見せなかったこの指揮者がメンデルスゾーンだけは大きく解釈を変えている理由の一端に触れたように思えたのは収穫でした。

マズア／ゲヴァントハウスＯ（１９７２年）
１３：２３／０４：２５／０８：０８／１０：１６
計３６：１２　序奏２：４６（２０．７％）
（３７．０％・１２．２％・２２．５％・２８．３％）

マズア／ゲヴァントハウスＯ（１９８７年）
１４：３８／０４：１８／０９：２５／０９：３０
計３７：５１（反復あり）
（３８．７％・１１．３％・２４．９％・２５．１％）
１２：０８／０４：１８／０９：２５／０９：３０
計３５：２１（反復除外）序奏２：３７（２１．６％）
（３４．３％・１２．２％・２６．６％・２６．９％）